就像泉州開元寺的甘露戒壇一樣，檐角懸鈴里包裹著波斯商人捐贈的銀箔。每當(dāng)風(fēng)起時，銀箔相互碰撞，發(fā)出清脆悅耳的聲音，仿佛是在訴說著那段跨越國界的友誼。這些聲音，如同方便法音，傳遍了寺廟的每一個角落，也傳遍了人們的心靈。

而在遙遠(yuǎn)的敦煌，藏經(jīng)洞中的《勸善經(jīng)》殘卷上，供養(yǎng)人畫像的衣紋里，竟然滲著用朱砂寫成的“心”字。這個小小的“心”字，雖然歷經(jīng)千年的歲月洗禮，卻依然鮮艷如初，仿佛是那些虔誠的供養(yǎng)人內(nèi)心深處的信仰之光。

三危山的月光灑在莫高窟北區(qū)的禪窟上，那些無名的畫工們，在繪制極樂世界時，或許并沒有使用最昂貴的顏料，而是用了最廉價的土黃與赭石。然而，正是這些平凡的色彩，在他們的筆下煥發(fā)出了無盡的生機(jī)與活力，展現(xiàn)出了一個令人向往的佛國世界。

天地間最大的慈悲，并非來自于鎏金銅佛那莊嚴(yán)的寶相，而是來自于渡口老船公為夜行者留下的那盞蓼燈。這盞蠟燈，雖然微弱，卻能在黑暗中為人們指引方向，給予他們溫暖和希望。

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